2002年6月21日,在德清县东部重镇新市镇中心广场施工中,在原善余弄15号地带发现一处古钱窖藏。古钱总重260公斤,大部分保存完好。这批古钱穿孔中有麻绳串系痕迹,有的排列整齐,粘贴在一起;有的已锈结成块。初步确定这是明代洪武年间埋入地下的窖藏钱币。这是德清县迄今已经发现的数量最多的一处“洪武窖藏”古钱币。
这批古钱时代衔接,延续期较长,时代最早的是唐代铸造的“开元通宝”,最晚的有明代“洪武通宝”。其中北宋、南宋、元代的古钱币均有发现,以宋钱较为齐全。南北两宋17帝,先后48个年号铸过钱。这批古钱中除没有发现北宋庆历、皇祐、重和、靖康年间所铸钱外,其余44个年号所铸钱基本齐全。这批古钱中还包括南唐中兴二年(公元959年)李璟所铸的“唐国通宝”;有“正隆元宝”,金完颜亮正隆二年(公元1157年)所铸;有“大定通宝”,金世宗完颜雍大定十八年(公元1178年)铸;有“至元通宝”,元顺帝至元年(公元1335年)铸;有“至正通宝”,元惠宗至正十年(公元1350年)铸;有“大中通宝”,系朱元璋于至正二十一年和二十四年(1361年和1364年)所铸。
所出宋钱体现了宋代钱币的三个特点:
1、铜铁钱并用,以铜钱为主。种类繁多,对子钱较多,通宝、元宝齐全,以小平、折二为主。如“淳化元宝”有真、草两种,“天圣元宝”有真、篆两种,“治平元宝”有篆、行两种,“政和通宝”有真、篆两种。
2、钱文书体多种多样,篆、隶、真、行、草兼备,流利多姿。如“元丰通宝”隶书钱文,相传是苏轼笔迹,通称“东坡元丰”。元祐钱文是司马光和苏轼等人所写。“崇宁通宝”、“大观通宝”为宋徽宗所写,书法好比铁画银钩,被称为“瘦金体”铁线书。
3、南宋自孝宗淳熙七年起,钱的文字制作趋向统一,使用一种最早出现于“绍兴元宝”上匀称端庄、秀丽大方的文字,即后人所称的“宋体字”,并且在钱的背面铸明年份,这在我国钱币史上是个首创。如“淳熙元宝”“绍熙元宝”“庆元通宝”“端平通宝”。
4、金是北宋末年女真族所建立的朝代,他们的币制主要受南宋的影响,早期曾使用辽宋旧钱。到正隆二年(公元1157年)才正式铸造铜钱。“正隆元宝”及以后的“大定通宝”等。金人钱币都用汉文铸造,水平较高。大定钱仿宋徽宗的大观钱铸造钱文书体,挺拔有力,犹如瘦金体。
据《中国商业史》载:“明初置局铸钱……奸民多盗铸而商贾转易,钱重道远,颇不便。太祖以宋有交会,元亦用钞,……诏中书省造大明宝钞,……与铜钱通行使用……后又禁行钱,凡军民商贾所有铜钱,悉送赴官,敢有私自行使及埋藏弃毁者罪之……”明太祖之好峻法,于约束勳贵官吏极严,实未尝滥及平民,且多惟恐虐民,然事与愿违,洪武窖藏的出现,便可窺其一斑。德清县早年曾在西部的三桥发现类似的钱币窖藏,但规模较小。三桥距新市不足四十公里,两地同为德清县古时著名商埠,两处“洪武窖藏”的出现,足见当时两镇商业之繁荣。
明清铜器的艺术魅力
徐欢
我国铜器不仅种类丰富, 而且独具艺术特色。明清铜器以其典雅精致、古色古香的型制,尤其是它所蕴含的民族文化内涵,受到世人的青睐。
明清铜器与商周时期的青铜器,无论在用途上,还是性质上都截然不同。商周时期,青铜器是贵族世家的标志,贵族为了弘扬祖德、刻纪功烈,铸造铜器并记录在铭文中。礼器使用的多寡,更是体现贵族等级制度上尊卑的象征。到了明清,铜器已失去了这些意义,它只不过是生活中的一种器皿, 或是人们手中赏玩的艺术品。明清时期铜器主要分两大部分, 一部分是实用器, 如香炉、鼎、瓶、壶、龟、鹤、羊、鹿等, 主要用于生活、祭祀及各种仪式中。这部分铜器在造型方面与原器相似, 具有商周青铜器的风格,在装饰上,没有严格仿造商周青铜器的纹饰, 而是使用了龙纹、卷云纹、浪花纹、花卉纹、变形兽面纹、变形夔纹、回纹等纹饰。有些器物卜的兽面纹,已不是兽面纹,倒像是蝙蝠。另一部分是铜佛像及道家用具。清代宫廷中先后设立了铜器造办处, 大量制造各种铜器,作为内廷陈设、佛堂供奉、太庙郊坛等使用。尤以乾隆朝宫廷仿古器最盛,这当然与乾隆帝博雅好古的性格与情怀有关。
明清两代铜器铸造工艺令人称赞,是因为其承传了唐、宋、元等传统艺术,同时又受到外来文化的影响,通过模仿、吸收和消化以及融会贯通后逐渐形成并发展起来。元朝以降,明政权的建立,明代商品经济的发展,特别是明嘉靖征银代役制度的实行,极大地推动了明代手工业乃至铸造技术的发展,皇家设有内廷“铸冶局”,汇聚能工巧匠,专制御用器皿及兵器。其中,最脍炙人口的是明宣德三年为皇家铸造的宣德炉,几乎达到了不惜工本、务求完美的程度。而清代的铸铜在继承了明代工艺精华的同时,去其糟粕,更加细化了铸造工艺,从而使得清代的铜器铸造工艺更趋成熟和完美。现撷取德清县博物馆藏品中的两件,试与读者共赏析。
龙耳铜炉(图一)明宣德款,通高15厘米,口径18.5厘米,铜质。炉身仿周代铜鼎形,子母口、束颈、斜平肩、球腹。肩饰莲瓣纹一圈,腹部置有蝙蝠和飞云纹饰。沿、腹处对称贴一对双耳,两耳甚巨,由两条蜿蜒起伏之龙自然形成。铜炉弧底,下承三只粗壮蹄足,爪子锋利异常;足腹相接处为三狮首,埋头专注,似正吞噬足身。该铜炉纹样考究,龙、狮刻画细腻传神,铸造精湛。
鎏金铜太子佛(图二)清代,通高19厘米,底宽9厘米,铜质,通体鎏金,现大多剥落。立姿,光头,圆方脸,童子面,眉间生瑞痣,双耳垂肩,脸型丰满,面目端详。左臂屈肘上举,食指指向上方,右手握拳臂下垂。身着龙纹肚兜,肩部袒露,腰系丝带,双腿敦实,赤足站在仰莲台上。器形比例匀称,制作精细。